આલિયા ભટ્ટ બની ડીપફેક વીડિયોનો શિકાર, રશ્મિકા મંદન્ના અને કાજોલ પછી વધુ એક બૉલીવુડ અભિનેત્રી બની ડીપફેકનો શિકાર

રશ્મિકા મંડન્ના, કેટરિના કૈફ અને કાજોલ બાદ હવે એક્ટર આલિયા ભટ્ટનો એક ડીપફેક વીડિયો સોશિયલ મીડિયા(social media) પર ધૂમ મચાવી રહ્યો છે. વીડિયોમાં આલિયા ભટ્ટનો ચહેરો અન્ય મહિલાના ચહેરામાં એડિટ કરવામાં આવ્યો છે. અભિનેતાએ હજી સુધી આ વિવાદ પર કોઈ પ્રતિક્રિયા આપી નથી. રશ્મિકા મંડન્નાએ ડીપફેક વિડિયો પર મૌન તોડ્યું જે ને ઑનલાઇન ફેલાવવામાં આવી રહ્યું છે: આ જોઈને મને ખરેખર દુઃખ થાય છે.

• આલિયા ભટ્ટ એક વિડિઓ સાથે ડીપફેકનું તાજેતરનું લક્ષ્ય બની હતી, જ્યાં તેનો ચહેરો મૂળ ક્લિપમાં એક મહિલાના ચહેરામાં મોર્ફ કરવામાં આવ્યો હતો. તેમાં મહિલા કેમેરામાં કેટલીક હરકતો કરતી જોવા મળે છે.

આ મહિનાની શરૂઆતમાં, રશ્મિકા મંડન્નાએ તેના ડીપફેક વીડિયો વિશે વાત કરી હતી જે વાયરલ થઈ હતી. તેણીએ X (અગાઉ ટ્વિટર) પર લખ્યું હતું કે, “મને આ શેર કરતાં ખરેખર દુઃખ થાય છે અને મારા ડીપફેક વિડિયોને ઓનલાઈન ફેલાવવા વિશે વાત કરવી છે. આવું કંઈક પ્રામાણિકપણે, અત્યંત ડરામણું છે માત્ર મારા માટે જ નહીં, પણ દરેક વ્યક્તિ માટે. ટેક્નોલોજીનો કેવી રીતે દુરુપયોગ થઈ રહ્યો છે તેના કારણે આજે આપણે જેઓ ખૂબ જ નુકસાન માટે સંવેદનશીલ છીએ.” આ જ વિડિયો વિશે અન્ય એક ટ્વિટ પર પ્રતિક્રિયા આપતા અમિતાભ બચ્ચને કહ્યું હતું કે, “હા, આ કાયદાકીય રીતે મજબૂત કેસ છે. અભિનેતાએ આગળ કહ્યું, “આજે, એક મહિલા અને એક અભિનેતા તરીકે, હું મારા પરિવાર, મિત્રો અને શુભેચ્છકોનો આભાર માનું છું કે જેઓ મારી સુરક્ષા અને સહાયક પ્રણાલી છે. પરંતુ જો હું શાળા કે કૉલેજમાં હતો ત્યારે મારી સાથે આવું થયું હોય, તો હું હું ખરેખર કલ્પના કરી શકતો નથી કે હું ક્યારેય આનો સામનો કેવી રીતે કરી શકું. આપણામાંના વધુ લોકો આવી ઓળખની ચોરીથી પ્રભાવિત થાય તે પહેલાં આપણે આને એક સમુદાય તરીકે અને તાકીદ સાથે સંબોધવાની જરૂર છે.” રશ્મિકાએ તેના ટ્વીટમાં સાયબરાબાદ પોલીસ અને મહારાષ્ટ્ર સાયબર, મહારાષ્ટ્ર માટે સાયબર સુરક્ષા અને સાયબર ક્રાઈમ તપાસ માટેની નોડલ એજન્સીના સત્તાવાર એક્સ એકાઉન્ટ્સને ટેગ કર્યા છે.દરમિયાન, વર્ક ફ્રન્ટ પર, આલિયા ભટ્ટે તેની વેબ ડેબ્યુ, ડાર્લિંગ્સ સાથે તાજેતરમાં યોજાયેલા ફિલ્મફેર OTT એવોર્ડ્સમાં વેબ ઓરિજિનલ ફિલ્મ કેટેગરીમાં શ્રેષ્ઠ અભિનેત્રીનો એવોર્ડ જીત્યો હતો. તેણે તાજેતરમાં સંજય લીલા ભણસાલીની ગંગુબાઈ કાઠિયાવાડીમાં તેના અભિનય માટે રાષ્ટ્રીય પુરસ્કાર પણ જીત્યો હતો. તેણી છેલ્લે કરણ જોહરની રોકી ઔર રાની કી પ્રેમ કહાનીમાં અને તેની હોલીવુડ(Hollywood)ની પ્રથમ ફિલ્મ હાર્ટ ઓફ સ્ટોનમાં જોવા મળી હતી.

ડીપફેક્સે બાળ જાતીય દુર્વ્યવહાર સામગ્રી, સેલિબ્રિટી પોર્નોગ્રાફિક વિડીયો, રીવેન્જ પોર્ન, નકલી સમાચાર, છેતરપિંડી, ગુંડાગીરી અને નાણાકીય છેતરપિંડી બનાવવા માટે તેમના સંભવિત ઉપયોગ માટે વ્યાપક ધ્યાન ખેંચ્યું છે.ડીપફેક્સ દ્વારા ખોટી માહિતી અને દ્વેષપૂર્ણ ભાષણ ફેલાવવાથી લોકશાહી પ્રણાલીના મુખ્ય કાર્યો અને ધોરણોને નબળું પાડવાની ક્ષમતા હોય છે જે લોકોને અસર કરતા નિર્ણયોમાં ભાગ લેવાની, સામૂહિક કાર્યસૂચિ નક્કી કરવા અને જાણકાર નિર્ણયો દ્વારા રાજકીય ઇચ્છા વ્યક્ત કરવાની ક્ષમતામાં દખલ કરે છે. આનાથી તેમના ઉપયોગને શોધવા અને મર્યાદિત કરવા માટે ઉદ્યોગ અને સરકાર બંને તરફથી પ્રતિસાદ મળ્યો છે.

ડીપફેક્સ (“ડીપ લર્નિંગ” અને “ફેક”નું પોર્ટમેન્ટો) એ કૃત્રિમ માધ્યમો છે[2] જે એક વ્યક્તિની સમાનતાને અન્ય વ્યક્તિ સાથે ખાતરીપૂર્વક બદલવા માટે ડિજિટલી મેનિપ્યુલેટ કરવામાં આવ્યા છે. ડીપફેક્સ એ ડીપ જનરેટિવ પદ્ધતિઓ દ્વારા ચહેરાના દેખાવની હેરફેર છે. જ્યારે નકલી સામગ્રી બનાવવાનું કાર્ય નવું નથી, ત્યારે ડીપફેક્સ મશીન લર્નિંગ અને આર્ટિફિશિયલ ઇન્ટેલિજન્સમાંથી વિઝ્યુઅલ અને ઑડિયો કન્ટેન્ટની હેરફેર અથવા જનરેટ કરવા માટે શક્તિશાળી તકનીકોનો લાભ લે છે જે વધુ સરળતાથી છેતરાઈ શકે છે. ડીપફેક્સ બનાવવા માટે વપરાતી મુખ્ય મશીન લર્નિંગ પદ્ધતિઓ ડીપ લર્નિંગ પર આધારિત છે અને તેમાં જનરેટિવ ન્યુરલ નેટવર્ક આર્કિટેક્ચર, જેમ કે ઓટોએનકોડર્સ,[4] અથવા જનરેટિવ એડવર્સરીયલ નેટવર્ક્સ (GAN) ને તાલીમ આપવામાં આવે છે. બદલામાં ઇમેજ ફોરેન્સિક્સનું ક્ષેત્ર છેડછાડ કરેલી છબીઓને શોધવા માટેની તકનીકો વિકસાવે છે

પરંપરાગત મનોરંજનથી લઈને ગેમિંગ સુધી, ડીપફેક ટેક્નોલોજી વધુને વધુ વિશ્વાસપાત્ર બની રહી છે અને લોકો માટે ઉપલબ્ધ છે, જેનાથી મનોરંજન અને મીડિયા ઈન્ડસ્ટ્રીઝમાં વિક્ષેપ આવે છે.

સામાજિક વિજ્ઞાન અને માનવતા ડીપફેક્સ માટે અભિગમ ધરાવે છે
સિનેમા અભ્યાસમાં, ડીપફેક્સ દર્શાવે છે કે કેવી રીતે “ડિજીટલ યુગમાં માનવીય ચહેરો અસ્પષ્ટતાના કેન્દ્રિય પદાર્થ તરીકે ઉભરી રહ્યો છે”.વિડિયો કલાકારોએ “નવા સ્ટાર કલાકારો સાથે કેનોનિકલ સિનેમાને રિટ્રોફિટ કરીને રમતિયાળ રીતે ફિલ્મના ઇતિહાસને ફરીથી લખવા” માટે ડીપફેકનો ઉપયોગ કર્યો છે. ફિલ્મ વિદ્વાન ક્રિસ્ટોફર હોલીડે વિશ્લેષણ કરે છે કે કેવી રીતે પરિચિત મૂવી દ્રશ્યોમાં કલાકારોના જાતિ અને જાતિને બદલવાથી લિંગ વર્ગીકરણ અને શ્રેણીઓ અસ્થિર થાય છે. ઓલિવર એમ. ગિંગરીચની મીડિયા આર્ટવર્કની ચર્ચામાં પણ “ક્વીરીંગ” ડીપફેકના વિચારની ચર્ચા કરવામાં આવી છે જે લિંગને રિફ્રેમ કરવા માટે ડીપફેકનો ઉપયોગ કરે છે, જેમાં બ્રિટીશ કલાકાર જેક એલ્વેસની ઝીઝીઃ ક્વીરીંગ ધ ડેટાસેટ, એક આર્ટવર્ક છે જે ડ્રેગ ક્વીન્સના ડીપફેકનો ઉપયોગ કરે છે. ઇરાદાપૂર્વક લિંગ સાથે રમે છે. ડીપફેક્સની સૌંદર્યલક્ષી સંભવિતતાઓ પણ શોધવામાં આવી રહી છે. થિયેટર ઈતિહાસકાર જ્હોન ફ્લેચર નોંધે છે કે ડીપફેક્સના પ્રારંભિક પ્રદર્શનને પ્રદર્શન તરીકે રજૂ કરવામાં આવે છે, અને તે થિયેટરના સંદર્ભમાં આને રજૂ કરે છે, “કેટલાક વધુ મુશ્કેલીજનક નમૂનારૂપ ફેરફારો” પર ચર્ચા કરે છે જે ડીપફેક્સ પ્રદર્શન શૈલી તરીકે રજૂ કરે છે.